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李六乙要排出曹禺心中的雷雨

胡军要演周蒲元了

而且是要演一版曹禺先生心中的雷雨

对于自己眼下正在排练的这出话剧雷雨

胡军这样说

真实的舞台在我们的脑海里

而不是一种形式上的东西

嗯

这部香港艺术节违约作品

李六以导演的话剧雷雨

将于二零二五年一月八日至十二日亮相国家大剧院

创作阵容中

除导演李六乙

主演胡军外

卢芳

苗池

李晓萌都是人艺中青年演员的中坚力量

在二十六日国家大剧院举办的雷雨主创人员与媒体见面会上

主创深后的背景板缺少了一个人物形象

这就是鲁贵

thethethethe不个

在李六乙版的雷雨中

鲁贵是隐去的

但李六乙始终没有解释为什么隐去鲁贵

他希望观众自己去看

自己去品

实际上

此次李六乙版雷雨依据曹禺一九三六年发表的单行本排演

回到草原

回到文学

回到戏剧本身

决定了此次排演是一次对中国戏剧美学形态的反思与重建

雷雨是一面镜子

映照人性

看到力量

导演李六乙与香港金像奖美术指导张淑萍继话剧哈姆雷特后再度携手

此次张淑萍不仅担任雷雨的服装造型设计

舞台美术设计也由他操刀

在李六乙的解读中

即将上演的这版雷雨

无疑将是在剧本发表九十年后

对雷雨认识的历史性转折

很长一段时间

大量的雷雨演出都是删掉序幕和尾声的

而序幕和尾声在曹禺先生看来又是极其重要的

他曾经对这两部分有特别的注解和阐释

而这次我们的演出

几乎是把完整的序幕和尾声加了回来

在李六乙看来

另一个回归是当年在特定的历史时期和观念下

对文本进行了一些删减

这次在重读时

我们找回了当年被删掉的很多台词

比如周普元和儿子的一场戏

以前大都被处理成几句话的过场戏

现在却成了我们的重头戏

要做到表演的文学性

这是李六乙在此次排演时

全新提及的一个说法

我们常说戏剧要回归文学

只是从文本的角度

从来没有强调舞台要回到文学

舞台回到文学

最重要的是要从表演做起

所以我们提出从表演的文学性出发

去实现表演的美学改变

最后的终点

则是要回到表演是一门哲学

演员阵容也是这版雷雨的亮点

胡军和卢芳夫妇

中央戏剧学院表演系教授李红

以及北京仁艺青年演员苗池

李小萌等携手出演

已经和李六乙合作过十六部戏的卢芳表示

李六乙导演做的就是纯粹戏剧

戏剧呈现给观众的不只是故事本身

一定是故事之外更深更远的东西

我们希望要有除了故事之外的

心理的

人性的

甚至是灵魂的表达

将自己的生命融入曹禺笔下的遇热与哀敬之精神

将遇的还有饰演录视频的李红

作为中戏的教授

这次他不仅走出了自己的舒适圈

也让其看到了自己的另一面

虽然痛苦纠结

但塑造角色

又何尝不是从身体里长出另一个人物

虽然大家都叫四平鲁妈

但在曹禺先生笔下

她是高贵的

是敬会的

敬会这个词

我们极少涉及

在六乙导演和我的讲述中

他是穿着旗袍的

这不仅是服装上的变化

而是对人物认知的一个变化

让我瞬间想象到他是那样一种款款走来的样子

整个排演过程

就是在寻找一种边界

不仅仅是演员在扮演角色

这种边界也在蔓延

既是演员

又是角色

还是我在饰演周平的苗池看来

这次对于熟悉雷雨的观众来说

完全有机会从另一个视角和维度重新感受雷雨