胡吗个第一张专辑《人人都有个小板凳，我的不带入21世纪》的听觉体验，就是坐在一截火车车厢里，你看着窗外景物更叠变换，听着说书人或紧或慢的讲述。在火车一成不变的行进过程中，你从说书人那里打听到了真相，同时也没少得着快乐。这种自然流淌的快乐从前在其他的中文唱片里很少能够得到。而到了胡吗个的第二张专辑《一巴掌打死七个》中，这种快乐再次被成百倍地夸张放大。《一巴掌打死七个》里的胡吗个，已经变成一个精力旺盛兴致勃勃的谣言制造者了。新闻、时事、电影、传言、黄色笑话，统统成为胡吗个制造谣言的原始素材，这些素材经过一番变形、嫁接、置换的加工过程，面目全非，却一概汇聚为快乐的源泉。同时，歌词的惯常形态也被胡吗个彻底改变，不要再抱着听到任何诗歌或吟唱的幻想了，胡吗个在对话，口号，贫嘴和戏剧文本间自由出入，叙述角度也在第一、第二、第三人称间频繁变换。还能跟得上这个外地人的思维速度吗？你能习惯“小样H2So4”中举轻若重的玩笑吗？这样的玩笑在《一巴掌打死七个》里此起彼伏，俯拾即是，你被逗乐了吗？他正躲在“110房间”里装腔作势呢！等到你好不容易被拼贴自盗版CD的西班牙电影配音采样感动，这个胡吗个，他又在“到北京去的”里顾左右而言他了。胡吗个本人却不避讳他的又一次非专业操练。在《一巴掌打死七个》中，她仍然只用了家用录音设备和家用厨房设备。那些奇怪的节奏、奇怪的音色在没有人声之处充当叙事者的奇怪的动机都是用木吉它制造出来的，谁能猜到他究竟对音乐动了什么手脚？听着这些无法无天的声响，你会惊讶于非专业的胡吗个就这么轻松地用如此简便的办法实施了一次彻底的声音革命。《一巴掌打死七个》完成于上世纪99年8月，是胡吗个的第二张个人专辑。《一巴掌打死七个》依然采用四轨机和木吉他(绝大部分)制作完成，但与第一张专辑风格决然不同，突破四轨机、木吉他的表现极限。《一巴掌打死七个》是一个情景两幕剧，分上下两半场，A场11首歌，B场12首歌，每首歌不长、更像小品，而且歌与歌之间已经没有歌的界限，它们紧密相连、随情节发展而起伏。《一巴掌打死七个》标志着胡吗个成功的完成一个歌手向艺术家的转型。